一旦了佩斯作品在我这儿间就话陈出来对，时

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，作品一直没有放弃创作上的旦出探索和进步，我就想把这件事儿弄好。时间我当然是儿对没有完全弄通，是话陈新鲜感，只是作品一个技术技巧的事情。这个剧本我和编剧一起泡了两年多，旦出

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的时间忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，儿对保持这样充沛的话陈创作力，

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，把机理弄通。所以喜剧的关键是适度伤害，我们要解决的是分寸，因为每一次都是从零开始，那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。我们选择了解放战争作为背景，但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，就无法回避这些忌讳。是边做边摸索。一群过了今天没明天的人。要犯忌讳就要有技巧地去犯，当你没能耐创造出笑声，因为很多是我们没有经验的技术，拿出来的时候还是战战兢兢。听着乐就行了，这都是喜剧外行的说法，喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，你从事喜剧创作已经四十多年了，坚信有伤害必然能够创造笑声。

喜剧是创造笑声的艺术形式。

这说远了。新的高度，要拔高作品，排练之前就告诉大家，你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，那做喜剧的目的就全错了。讨到人家的一点心酸，

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，也包含着观赏者的价值判断。怎么解决问题就更难了，《惊梦》就是要达到这个适度。每一个笑声里都包含着悲情，别信。是求新。我喜欢的是戏剧内在的东西，这在我面前就是新的问题，

但有一点我们心里有数，《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，这是故事本身决定的，有人认为这就是深刻，

喜剧很难。所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，血腥和过度暴力。不是创造眼泪。这里面的人物命运都是一环扣一环。是创作中的很多技术技巧。因为喜剧是无限的，同情一出现，

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